同名者的博客：宽银幕

日志

九鲤图

同名者发布于：2008-12-31 18:35

儿童基金会的新年贺卡《九鲤图》

整整带了一年的戒指断了，新指环上刻着:

“Love is never tired of waiting”

菲比是今年我收获的最好的感情，还有艾尔菲，谢谢！

一个人真正开始生活了的这10个月：考试和努力工作

户外的生活越来越另我喜爱

08年过去，09年到来

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那些好日子

同名者发布于：2008-11-22 11:57

菲比和蔓蒂

菲比刚过20岁的生日，她身上凝聚的青春力量让我喜爱，和她在一起的半年充满了快乐，还有蔓蒂，她们三个陕西女生真美丽！

我在这个城市没有牵挂了，考虑离开...

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摆脱恐惧与共生的方法

同名者发布于：2008-10-07 15:00

悲恸

禁锢

迷惑

可塑性

遗忘

失落

恐慌

孤独

炙热

我用了最近在读的这本书的书名为题

这几个词儿概括了我这段时间的生活

还有图片上的儿童公园

第一次坐旋转木马...

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面馆里的座位紧缺，一起坐到我桌子对面的两个男子默默的看着餐单，然后彼此说了要吃的面就沉默了下来，我端详着低头等待的他们，模样象是俩兄弟，他们也许来自同一个家庭，小时候一起玩耍过，曾经亲密无间，成年之后被各自的生活离析成另外一种人，沿着不同的道路发展，彼此终于变得陌生而疏远，现在再次坐在一起除了沉默之外没有其他的语言。这应该是最灰暗的一种设想，我看着面前碗里的面食，切割均匀的灰白的面条沉浮在飘闪着点点油汁的面汤中，等着我把它们打捞到嘴边，它们变的难以下咽，我低落的认为那种亲密的感受在一点一点从我的心头里消失，等待已经把我折磨的不象个常人，也失去了正常的判断力。

我在书中读到这样一段评论：她所描述的都是从正常生活轨道上稍稍偏离出去（绝非彻底抛甩出去）的现代人的生活片段，没有不幸，但绝非幸福，这透露出一种淡淡的悲哀。这种悲哀述说的不是未曾获得或不可能获得的东西，而是尚未获得的东西。这是一些没有作为的人的故事，他们或独居，或与人同居多年，或可能成婚——但他们无一例外地都找不到“北”，他们的爱情还都虚位以设，都是——可能是——一种回忆或一种期待，但绝非可完全信赖、把握十足的东西，它既非占有，亦非履行义务，说不清、道不明，若即若离，隐约中能感受到它的存在，但就是抓不到手。这些人物感觉时间如何从他们身旁消失，然后所有人又感到他们的生活不在当前，而在回忆和想象中进行，爱情和暂时性不过是一个事物的两种说法。对他们而言，生活没有什么值得加以关注，他们只是让自己被动地，或者以旁观者的身份游戏般地、并不认真地介入生活的进程中去。这段评论来自尤迪特.海尔曼小说《夏屋，以后》的译者，小说写的一般，但评论确实有相当的分量，这让我想起国内热火朝天的火炬传递和地震天灾，那些把这些事件紧紧和自己生活联系起来并不断喧闹感慨的人，把体育活动变成叫嚣散布商业抵制和政治事件，把募捐变成逼捐，把悲恸滥用成形式主义和自己重大的人生感悟的人，像是他们冷漠生活之外的激情宣泄，但如若能把更多的关怀投放给身边的人，令彼此都快乐亲密的生活岂不是更加的美好？

大雨把我逼退到商场里，我不得不买了双夹指的拖鞋涉水回到公寓里去，在这所我们曾一起生活过的公寓里几乎没有我的什么物品了，但我还是忍不住留下了些什么，那是一种与过去的，与渴望亲密的相关联的东西，只是我没有料到告别会这样漫长和拖沓，甚至是不舍，我知道自己患了轻度的抑郁症，只要我还有求生的勇气去克服，只要我还没有放弃对亲密关系的渴求和依赖，我想我就不会死。

三、岸

一个周末，我在窗前午睡，楼下在这个时候又想起了钢琴弹奏声，居然是那支“海边的爱狄丽娜”，这首曲子是我在如如离开中国前的中秋节听她给我演奏过的。弹奏者非常勤奋，这使我每天能在不同时间里听到美好的音乐。但这个午后我在乐音中睡去，然后梦见自己在星星怀里哭泣。

在我清醒后发现哭声来自对面邻居家的婴儿，那哭声是那么声嘶力竭又仿佛没什么来由，直接单纯表达着一种坚定的诉求。

弗洛伊德在工作

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岸

同名者发布于：2008-05-30 11:38

从这个春天开始，等待可以在梦境结束之前结束。

一、仲夏夜之梦

我开始一部接一部找彭浩翔的片子看，先是《破事儿》，然后《出埃及记》、《买凶拍人》、《公主复仇记》，到前晚的《AV青春梦工厂》，能连续拍出这么多有质量的片子真让人震惊，如果按时间出品的顺序，不难发现他对香港上世纪类型电影的承接，然而他的重要并不止于单纯的幽默嘲讽的趣味上，他逐渐能突现的往往是在他作家身份骨子里迸发出的对生命历史的汲取上，对人性、人性关系、渴望个人与大历史背景融合的探幽上，在看似轻松的方式之下他又以一副努力想澄清想揭示的姿态强调自己的观念性在电影里是多么地重要；

但从《伊莎贝拉》开始，明显感觉他幽默的吃力起来了，我猜想是深深的隔阂使他感到沉重和心事重重起来，然后才有了《破事儿》和《出埃及记》，精致、点到为止、用力处不在实象而在难以把握的虚处，这样自然容易陷入封闭凝固的状态中去，也就有了走高索的危险，但好在他所身处的繁华香港和逐渐积累的对电影技术的应用帮助他把故事讲的更加漂亮了，期待他的创作生命更加的有力和开放。

一大堆娱乐片之后，又看了五部印象深刻的影片《童梦失魂夜》、《雾都孤儿》、《立春》,《日落之后》和《三峡好人》；

尽管《漫长的婚约》的迂腐让我大失所望，但原来早在《天使艾米丽》之前，让-皮埃尔·热内就已经拍摄出了这么有趣的成人童话，我正处于看多了法国片的反胃期，但这部有点长的片子还是让我完整看完并得到了愉悦，希望导演依然能用他单纯的眼睛来拍他的电影；

象对待爱情一样，我一度又一度地陷入到对导演漫长的期待中：罗曼波兰斯基，顾长卫，杨德昌（刚得知他的死让我顿觉一片措然），简砍皮尔，阿尔莫多瓦，等等，

神经绷的紧紧的罗曼波兰斯基的《雾都孤儿》，早前一直都不敢看，他的电影总有一种艰涩的苦味，和喝苦丁一样；

让人胆怯的《立春》，顾长卫的坚强和坚韧使他的勇敢可以融合圣者的悲悯和凡人一样渴望的眼神，带领我们在遗迹里寻找未来的踪迹，他的这两部电影（与《孔雀》），故事有力、意向清晰、人物具有高度的历史代表性、在中国当代电影里显得弥足珍贵；

《日落之后》是早在3年前买的一张碟，当时只看了开头而没有看下去，现在又偶然下载下来重看，听大段落不间歇的对话是需要耐心的，特别是两位主人公的谈话内容涉及的深入和丰富内涵，需要观影者相关的经验来呼应，这是一部非常独特的深入探讨人与感情关系的电影，整个影片的镜头里几乎都是长镜头下的两个主人公在不断的走着、谈论着，他们彼此关联又不关联的与感情有关的事情，虽然这是部谈论感情的电影，但抒情被克制到最低限度，女主人公（也是《白》的主演）在片尾弹奏的时候，在我们的内心也似乎被牵引到一种渴望和爱里面；

不知道是不是与人的心境有关，之前看小贾的几部电影，都没什么特别的感受，到了《三峡好人》，我开始觉得导演已经积累了足够的形式和内容并重的素质，拍的即好看又好懂，比他之前的《巫山云雨》和《世界》要开阔有力；

入夏之后的天气变得阴晴不定，完成一场考试之后需要生场大病来排毒，精神和体力在慢慢调整迎接溽热的仲夏——

短暂的春天夜晚里值得记得的影片还有《风吹稻浪》、《ONCE》、《麦兜的故事》…